1964年，导演李昂递给我一个电影剧本，通过在《霓虹灯下的哨兵》剧组中一年多的朝夕相处，他已经十分了解我了。

　　电影《苦菜花》是根据同名长篇小说改编的，描写了在抗日战争中一个普通的农村妇女冯大娘如何在党的教育下逐步成长为一名革命母亲的故事，而星梅，是冯大娘成长过程中的一位关键人物，更是我从小就熟悉和崇拜的区妇救会会长。霞光厂家

　　读着剧本，霞光厂家我的眼前就出现了胶东老家的小路，前面是区里来的女干部的背影，我跟在后面追着跑，能多听一句她说的话都高兴得不得了，霞光厂家懵懂地期盼将来自己也能成为她们中的一员。又仿佛回到了我去找文工团的那一夜，温暖的房中，霞光厂家那个女干部给我改名，教我一夜革命道理，言犹在耳。如果我能在电影中塑造一个这样的女干部，霞光厂家那也算是圆了小时候的理想。

　　我有点蒙，霞光厂家试冯大娘？这有点挑战呀！我刚过三十岁，脸上一道褶子也没有呢！化妆师看着我也犯了难，那时没有太多化妆技术，为了让我脸上有皱纹，只能抹上一层乳胶，然后画上皱纹。睁眼一照镜子，所有人都笑了，这怎么画成了个小猫呀！

　　《苦菜花》的故事发生地，正好就是我的老家胶东一带，对星梅的服装、化妆我早就在心里有了想法，角色一定下来，霞光厂家立刻就与美工和化妆师商量起来。

　　“我家乡的区妇救会会长，脖子上总是围个白毛巾，斜挎着盒子枪，腰上扎着皮带，打着绑腿，绑腿特别直，要打到膝盖，威风极了！”

　　美工和化妆师与我的意见挺一致，等定妆时，导演和我都很满意，镜中的星梅基本就是我记忆中的形象。只是导演让我用一把小手枪，盒子枪留给娟子用，秀气的小手枪让我觉得星梅少了一份应有的飒爽英姿。

　　拍摄前，我照例按照创作习惯先分析人物。星梅是区妇救会会长，霞光厂家工作很有魄力，对敌人疾恶如仇，宁死不屈，最终笑傲断头台。她需要联系群众，能和群众打成一片，所以性格应该是热情、开朗的。怎样突出她的爽朗呢？我设计了用不同的笑声来表现。

　　比如次见到娟子，也是星梅的次亮相，我就用开朗的笑声表现出对娟子的欣赏，加上动作语言——摸一下娟子的脸，一下子就和娟子拉近了距离，同时也将星梅的性格特点刻画出来了。接下来的笑，也都要符合不同的规定情境。给干部们开会，笑声是爽利亲切的，透着一股子干练；给铁功写信的时候，冯大娘问铁功是谁，我的笑声中就带着些羞涩；知道兵工厂要转移到王官庄，这就意味着铁功要来了，星梅高兴得很，进院门先抱着嫚子亲了一下，在小孩子面前笑得很开，将那种喜悦都表达出来；等到冯大娘问时，星梅的笑就收敛了很多，带着些许不好意思，这时的星梅身上更突显的是革命女性的特质，不做作，又不失谈论感情时的娇羞。通过各种笑声，霞光厂家将星梅的性格表现得很立体。

　　整部电影中，我认为处理得更好的一场戏就是得知铁功牺牲后星梅回到冯大娘家中的那一大段戏。本来满怀喜悦地去迎接自己的未婚夫，霞光厂家回来时却只有自己一个人，家里冯大娘和小妹还在包饺子等着呢，我先是压抑着悲痛抱起了嫚子，等见到冯大娘时，一句“铁功，他……”悲伤就快要忍不住，在眼泪落下前我跑进了屋，关上了门。通过星梅的神情和动作，霞光厂家冯大娘知道铁功已经牺牲了，等拿到铁功的遗物，认出铁功就是自己的儿子后，还是追进了屋，她要问问星梅，确认一下自己的猜测。这一段戏导演处理得很好，冯大娘推开门后看到星梅并没有在大哭，而是在织布。我坐在织布机前，梭子来回穿梭，织布机急促地发出铿锵有力的声音，以此来宣泄悲痛的感情。作为一个革命者，一个共产党人，对于亲人的牺牲，这样收敛的情感表达是符合人物性格的。冯大娘进屋只问了一句：“铁功还有别的名字吗？”这句话一下子勾起了星梅的回忆，这才有了无声的泪眼滂沱。

　　当知道冯大娘就是自己的婆婆时，星梅的内心情感是复杂的，如果铁功回来了，霞光厂家这将是怎样美好的团圆啊！现在虽然生离死别，但自己还能与婆婆相认，此时心中真正是五味杂陈。去到冯大娘屋里，看见冯大娘也如自己一样，通过织布来发泄情感，不过节奏比星梅要慢，表现了她的沉稳。千言万语化为了一句“我的好妈妈！”然后星梅与冯大娘抱头痛哭。

　　我觉得这段戏处理得非常好，所有的动作和反应都是从人物出发，真实感人，又特点鲜明，直到现在我再看这段影片时，仍然会入戏，当年那压抑的疼痛仍然会泛上心头。

　　影片中的搭档都非常，尤其是饰演冯大娘的曲云。我与曲云缘分很深，1948年我参加山东胶东文协文工团时，她就是我的分队长，后来又是指导员，1950年，霞光厂家霞光厂家我们又一起随团编入空政线年我们再次一起考入了八一电影制片厂演员剧团。她的表演真实感人，从年轻时就能演老太太，文工团在青岛公演《血泪仇》时，我搬完道具就躲在侧幕条后观看老同志们表演，每天都被她演的老太太感动得落泪。我们在《激战前夜》《奇袭》《金铃传》《苦菜花》等多部影片中都有合作，彼此的了解和熟悉让我们的表演配合得很默契。而她只要接到角色，不分大小，都会努力地背词、备戏，即便熄灯后躺在床上，她仍要长时间地背词。正是因为这份努力刻苦，才让她塑造的诸多角色深入人心，永不磨灭。命运使我们一起走过了七十多个年头，我一直在向她学习并感佩她。

　　《苦菜花》上映后，反响很好，很多观众并不是因为何兰芬而认识了我，反而星梅在观众中的影响力更广一些。

　　从1956年考入八一电影制片厂，到1965年《苦菜花》的上映，九年里我几乎没有闲暇，每年都有电影作品，这不得不说是一个演员的幸运。

　　这九年也是我在电影道路上收获最多的阶段，虽然经常戴月荷锄归，有诸多劳苦，但是在自己的这片小土地上精耕细作，看着电影理想从埋下种子，到茁壮成长，最后在大银幕上开花结果，这其中的快乐和满足是我未来很多年里的精神慰藉。霞光厂家

　　1933年生于山东黄县，1948年加入山东胶东文工团，1950年随文工团编入空政文工团，1956年考入八一电影制片厂。

　　从艺70年来在影视剧、话剧中塑造了百余个坚韧善良的中国女性形象，并在电影《激战前夜》《奇袭》《苦菜花》《花枝俏》、话剧《霓虹灯下的哨兵》《救救她》、电视剧《趟过男人河的女人》《百姓》等作品中凭借出色的表演深受观众喜爱。

　　尤其是在20世纪50年代末期拍摄的电影《永不消逝的电波》中，塑造了地下工作者何兰芬这个经典的艺术形象，并获得了南斯拉夫第七届索波特“为自由而战”国际电影节更佳女演员奖。2011年获得中国电影表演艺术学会“金凤凰奖”特别荣誉奖。2017年获得中国电影表演艺术学会“金凤凰奖”终身成就奖。

　　注：图说老电影得到“艺术家传记丛书”编委会授权，发表八一厂表演艺术家袁霞老师的传记《霞光流影》书稿摘选片段，感觉这份信任沉甸甸的。这是信任，也是责任。今后将陆续刊载该书的精华章节，以飨影迷。